飞越苏联

我猜有些人一定很喜欢那些冗长的独舞桥段，但我不喜欢。在没有展示叛逃形成原因的时候，甚至是连一个与出逃动机直接相关的标志性画面都没有的时候，噼里啪啦在那跳啊跳，跳个不停：真的是无聊。我知道那些画面一定是导演想说“他的内心在挣扎，而这因为他的特殊经历”；问题是，你用哪怕是散碎的插叙画面来告诉观众“他在原籍经历了什么”，为什么不行？

叛逃者在他人心目中，往往是一个很奇怪的形象。人们会胡乱猜测：他为什么狠心抛下家乡的一切，比如亲人，朋友，事业，成就？他是杀人了吗？这种猜测是人之常情。那么你拍这部电影如果不是为了展示旁观者的感受，而是“叛逃者自己的感受”，你就必须把这感受交给观众，让观众感同身受。假如我们通过镜头语言感受到了叛逃者出逃前的煎熬，比如看到了环境对他造成的伤害，我们就会入戏：观剧感受就成了“我要逃”，或者“我要跟他一起逃”。很遗憾，从头到尾，我们感受到的只是“他要逃”。

有人会说：舞蹈家被软禁的剧情，不就是告诉你“环境对他造成的伤害”了吗？这不一样。舞蹈家一出场就戴着一顶“叛逃者”的帽子，以这样的特殊身份，在重陷母国时遭遇的一切并不能说明太多问题。更何况，另一个重要人物踢踏舞者是从自由世界逃出来的，他在自由世界的遭遇更应该展示。对踢踏舞者母国经历的展示，最大的好处是还可以深化主题：瞧，原来所谓“自由世界”也并不是天堂，也存在着这样那样的很多问题。

同样地阻止了主题进一步深化的，还有对KGB官员奇科的脸谱化塑造。这个角色一出场，就是个坏蛋：诡异的笑容，阴险的语调，全身上下那些俗套的轻佻表现，无不告诉观众“这就是个头顶生疮脚底流脓的人渣”。这样真的好吗？威权社会的黑暗，不是因为这个社会里的人都是人渣，而是因为文化传统及由此产生的体制。而本片的表现，给人感受就是：那里的黑暗完全因为有几个管理者是人渣。假如能够给奇科一个复杂的人设——既有同情逃苏者的柔软，又有忠于职守的坚硬，我相信效果一定更佳。

所以这部片子表面上选取了一个本该深刻的话题，最后效果却是肤浅得惊人。这纯粹是一部俗套的越狱剧。

最后吐槽一下那首著名的《Say you say me》的运用。这么好听的旋律，就只能在最后出字幕的时候响起？大概导演觉得前面的都是越狱戏，没有配得上这首抒情歌曲的场景吧。假如能够像我主张的那样，用闪回画面交代各自出逃原因，这曲子的出场机会是不是就多起来了？唉，可惜了。

除了一边倒的冷战意识，演员、叙事、舞蹈、惊险堪称完美。一个叛逃者因为飞机迫降而回到了曾经的祖国，这个假设非常有意思啊。开篇舞蹈就令人惊艳，然后西伯利亚小镇竟然有踢踏舞，列宁格勒排练室内的双人舞激情四射，最最最经典的就属剧院里的即兴起舞，转自其它影评：马林斯基剧院的大舞台上，在维索斯基苍凉的歌声中，内心渴望自由的巴瑞辛尼科夫苍劲起舞，一旁的海伦·米伦则泪流满面。距离本片仅6年后，苏联就OVER了。演员阵容豪华（自己看介绍吧），苏联街景可能是另外拍摄后剪辑的吧。随着“SAY YOU SAY ME”歌声响起，原来源于这部啊，1985，我还在读小学。

Humans are all Yahoos，and Yahoos they will remain.

斯威夫特留下这句话已经有几百年了，然而时至今日，人类依然在为了敲鸡蛋的方向自相残杀。好不容易消灭了法西斯，又开始冷战。冷战结束了，又开始相互扯皮，反正怎么都没完。大人物一挥手，就让民众恨那些他们没必要恨的，爱那些不值得他们爱的。苦海无边，解脱谈何容易？

在这种背景下，每一个清醒理智的人都难能可贵。尼古拉为了艺术的自由远走他乡，即使他并非不爱国，依然被扣上了“叛徒”的帽子。雷蒙德为了反抗种族歧视背井离乡，哪怕做了自己不喜欢的工作。然而在老大哥眼里，个人的选择并不重要，重要的是能不能为他所用。为了让尼古拉服软，什么金钱豪宅都能送上，当然也包括摄像头。但即便是笼中的困兽，也有自己的意志。生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。片中的舞蹈如出逃的天鹅一般，闪耀着一种脆弱却坚定的美。

再来谈谈什么是patriotic。尼古拉表示，我是俄国人，但不是苏联人。在当下的大环境中，这句话非常政治不正确，但结合时代背景，我们来好好看看这句话中蕴藏的深意。尼古拉为什么会逃？是生活不好吗？是不受人尊敬吗？都不是，是因为他并不认同某些主流价值观，而这种异见又不为当时的社会所容，作为一个精神境界极为纯粹的艺术家，尼古拉的眼中也同样容不下沙子，就只能选择逃亡。当他再一次踏上故土，在空荡的剧院中翩翩起舞，热泪盈眶，或许这才是他真正爱的理想国。如果爱国者的定义被某些人掌控，并用这把枪攻击所有的反对者，就会造成一场灾难。从敲鸡蛋的方向来党同伐异确实非常荒诞可笑，然而各种战争的开战理由就比这个高级吗？

出逃的天鹅最终重获自由，然而全人类的自由与解放依然遥遥无期。不过，就像白夜终将结束，只要人类还能折腾，应该总会看到那一天的。

美国电影《白夜逃亡》是关于一个俄罗斯舞蹈艺术家的传奇故事，男主俄罗斯著名芭蕾舞演员巴希利科夫的舞蹈精彩得让人窒息，苏联芭蕾舞蹈家和美国踢踏舞蹈家的舞蹈表演堪称经典和完美。全文抄录豆瓣的评论好人简介。

1974 年，世界四大之一的圣彼得堡基洛夫芭蕾舞团的台柱，俄罗斯著名的芭蕾王子米凯亚·巴瑞辛尼科夫在加拿大演出时逃亡。这部电影就是好莱坞根据他的故事改编的。由由泰勒·海克福德导演，巴瑞辛尼科夫本人，格雷戈里· 海因斯以及英格丽·褒曼的女儿伊莎贝拉·罗塞里尼和海伦·米伦等主演，轰动一时。由著名黑人歌星Lionel Richie演唱的影片主题曲《Say You，Say Me》脍炙人口，不仅传唱于世界各地，还获得了当年奥斯卡最佳音乐大奖。影片中有一场著名的片段。马林斯基剧院的大舞台上，在维索斯基苍凉的歌声中，内心渴望自由的巴瑞辛尼科夫苍劲起舞，一旁的海伦·米伦则泪流满面。俄罗斯人说，真正摧垮苏联专制的是索尔仁尼琴的良知、维索茨基的歌声，还有巴瑞辛尼科夫的舞蹈和海伦·米伦的泪水。说得一点都不为过。值得一提的是，该片于1985 年上映，而6年后的1991年，旧苏联即宣告解体。

为追求艺术上的自由，享誉国际的苏联芭蕾舞演员尼古拉·德罗钦科在八年前以政治避难为由逃到了美国。一次，在前往日本表演时，发生了故障的飞机被迫降落到了苏联的西伯利亚空军机场上。苏联方面将飞机上的其他人全部放行，独将尼古拉留下，以此向国内外表明叛逃者又改变了政治信仰，回归了祖国。为感化尼古拉，克格勃切伊科上校找来为抗议美国侵略越南而逃到苏联的美国踢踏舞演员雷蒙德·格林伍德。由于不能理解对方为什么要逃离自己的国家，尼古拉和雷蒙德间产生了敌对和抵触的情绪，在增进对对方的了解后，双方才逐渐友好起来。尼古拉同意回到以前工作的基洛夫芭蕾舞团，其目的是为了找机会再次出逃。雷蒙德的立场发生了转变，他成功地掩护尼古拉逃离了苏联，自己却被抓了起来。雷蒙德被当作人质，同另一名被捕的苏联间谍交换，回到了美国。

这部反苏倾向的冷战片是好莱坞出品的具高度技巧的影片，故事虽然老套，却很吸引人：一个苏联叛变者逃到了西方，而一个美国叛变者因理想的破灭又逃到了苏联。“白夜”是一个隐喻，既指苏联北回归线以北的太阳长年不落的地区，也可喻指一个真实的发生在白天的噩梦，正因为格外得明亮而荒谬，所以才格外得恐怖。从苏联叛逃的芭蕾舞演员米哈伊尔·巴雷什尼柯夫扮演了片中的尼古拉·德罗钦科，他出逃的动机同他扮演的角色相似：是为了艺术的自由。看来，艺术家必须在祖国和艺术间作出抉择。虽然此片不是他的自传，但米哈伊尔以源自相似经历的内心共鸣将这一角色演绎得生动自如、令人信服。